【资讯】湮灭2018年最为魅力与迷离的一场幻梦李在宪

《湮灭》：2018年最为魅力与迷离的一场幻梦

“昔者，庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。此之谓物化。”庄子在《齐物论》者这一则寓言，向来无达诂可以说尽其中妙趣，大约也就是李商隐用他那恍惚迷离的七律《锦瑟》加以延展“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”。根据美国作家杰夫·范德米尔长篇小说三部曲《遗落的南境》第一部《湮灭》改编的电影《湮灭》，由亚历克斯·嘉兰编剧并导演、娜塔莉·波特曼主演，他们都是追求极致的电影人，分别以《机械姬》和《黑天鹅》文明。《湮灭》是一部将正常人世界观踩在地上摩擦的电影，在“闪光”的膜中，人类的一切规则被改变，从生死的界限、清醒与催眠、动植物形体和解构、DNA的分裂与重组，彼此折射着、渗透着、沉浸着，复制与合一的交错，让出品方和电影观众都觉得本片属于不一样的另类作品，既可以说是科幻，又很惊悚，充满着特别的魅力，又与过往的软科幻与硬科幻的分野产生矛盾。

《湮灭》很有一些塔尔科夫斯基和库布里克电影的调调，有着非常的美学创意，对于生命起源的特别构想，《潜行者》和《2001太空漫游》对于《湮灭》的影响是从抽象的电影哲学开始。《湮灭》和前辈的经典作品一样，只负责呈现艺术的可能性，且不去解释，甚至连呈现也是相对来说，因为“谁在说”本身也是本片的叙事圈套。《湮灭》原著小说通篇是第一人称是有选择的复述，《湮灭》电影的最后则暗示归来后的女主也是“复制人”。《瑜伽—吠世斯泰》“世界即你所见”，但是《湮灭》《潜行者》《2001太空漫游》等电影提醒我们，“故事”分为很多层次，观众看到的也只是“故事中人”讲给我们的“故事”。“闪光”之中的一切物，都在时空扭曲中变形，五个人的冒险，生物学家的逃出生天和心理学家的坦然赴死，她们的生和死都不是“真实的”，她们在“净化一切的闪光体内”所遭遇的持续突变，就好像在人类的现实世界中的癌变，从细胞、孢子到文字、梅花鹿，“我们的”科学常识、人类通识统统遭遇了湮灭。

人类对于主体、客体的焦虑，自从仰望星空那一刻开始，“我是谁？从哪里来？到哪里去？”这三问就是作为人存在的终极疑问，我们究竟是独立进化而来，还是源自外星的干预（殖民、移民、干涉、培育，等等），始终是存在于人类心灵深处的思想实验。假如人类来自外太空，那么如何而来，那么创世者还有创世者吗？这一系列链条要穷尽追溯多久？最初的创始者如何而来？电影之初，细胞核通过减数分裂，一分为二、四、八，以至于无穷，我们所处的世界就是无穷的。庄子在《天下篇》中便已经发现了这个秘密“一尺之棰，日取其半，万世不竭”，世界是没有极限的，世界也是我们无从想象的。每一个细胞核都有膜，都可以说是一个世界。

“目光放远，万事皆悲。”这句寄名在钱钟书那边的话，可以凭借《湮灭》中人类的探索。第十二支探索者队伍，均为女性，带领人还是身为“南境局”局长的心理学家，她从最初就对生物学家等人进行了催眠，因此电影中呈现的事物，可以看做是被影响之后的“影像”，而闪光之内对于闯入者（地球人其实是土著，然而已经被客人反客为主）了更彻底的操纵，地球上的生物基因，对生命体的仿制已经达到了分子和膜级的转达，所以梅花鹿身上确实有梅花、无数前行者的探路人以植物人的形态出现、吞噬了人的黑熊可以喊出“救我”，甚至可以将生物转变为非生物、人类的心灵和躯体可以用任何形式呈现，无所不在、无所不能、时空都只是表象，生死迷离、明日去而昨日达、明日可待昨日可追，每个人都可以不断的和另外的自我相遇，过去的、未来的、生的死的，各种生命信息叠加在一起，一滴血就可以将自我和他者耦合在一起，这到底是恐怖的世界，还是“根本就没有污染”的文明，地球人的意识总是“有我的”。闪光体内的生物，有我吗？

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